सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का आधार एक समूह है,केंद्र में स्थित, सीधे दर्शकों और कंडक्टर के सामने। ये धनुष के वाद्य यंत्र हैं। ध्वनि का स्रोत तारों का कंपन है हॉर्नबोस्टेल-सैश के तारों के वर्गीकरण को वर्गीकरण को क्रोदोफोन्स कहा जाता है। जब दो वायलिन, वायलो और सेलो एक साथ खेलते हैं, तो आपको स्ट्रिंग क्वार्टेट मिलता है। यह तार वाले यंत्रों का चैम्बर संगीत है
Contrabasses, cellos, violas और भी violinsपहले से दूर दिखाई दिया, वे वायलस से पहले थे, जो पंद्रहवीं शताब्दी में लोकप्रिय हो गया। उनमें से ध्वनि नरम और कोमल थी, इसलिए बहुत जल्द वे सभी ऑर्केस्ट्रा का पसंदीदा बन गए। स्ट्रिंग धनुष यंत्र जैसे वायोला से पहले लंबे समय तक दिखाई देते थे, लेकिन फिर भी वे तृप्त यंत्रों के उपकरणों से बहुत छोटे होते हैं।
धनुष भारत में आविष्कार किया गया था, यहां तक कि प्राचीन यूनानियों पर भीयह अभी तक नहीं पता था अरबों, फारसियों, अफ्रीकियों ने उन्हें देश से देश में एक दंड के रूप में पारित किया, और धीरे-धीरे (आठवीं शताब्दी तक) धनुष यूरोप में गिर गया तारों के तने के यंत्रों का निर्माण किया गया, जो उत्परिवर्तित होकर, बैंगनी के लिए पहले जन्म दिया, और फिर वायलिन।
वायलस विभिन्न आकारों और विभिन्न ऊंचाइयों से थेआवाजें, कुछ घुटनों के बीच खड़े थे, दूसरों - घुटनों पर, तीसरा बड़ा - पीठ पर खड़ा था और उन्हें खड़े होकर खेलना था। उनके कंधों पर एक वायलिन की तरह, छोटे वाइलांस भी थे वायोला दा गैम्बा अभी भी ऑर्केस्ट्रा में हैं, उसके पास एक बहुत ही अजीब और सुंदर "आवाज" है। वह विजयी रूप से अठारहवीं शताब्दी तक अस्तित्व में थी, फिर कुछ समय के लिए सैलून ने उसके भाग निभाई थीं केवल 1 9 05 में, वाल्हे दा गम्बा ऑर्केस्ट्रा में वापस आ गया इसके लौटने के कारण स्ट्रिंग वाले धनुष यंत्रों ने अपनी आवाज़ को बहुत समृद्ध किया है।
सामान्य तौर पर, वायलस लंबे समय से अमीरों के लिए अधिक थेस्वीकार्य: वे एक परिष्कृत है, जैसे कि दबंग ध्वनि, संगीत व्यवस्थित रूप से मोमबत्ती की रोशनी से लगता है, जब संगीतकार मखमल कपड़े और पाउडर विग्स में होते हैं वायलिन ने पहले लोक संगीत जीता था, इसलिए उन्हें लंबे समय तक महलों और सैलून में भर्ती नहीं किया गया था, वायलस और ल्यूट ने वहां राज्य किया था।
संगीत वायलस सबसे मूल्यवान सामग्री से बने थे और बहुत सुंदर थे, यहां तक कि सिर अक्सर फूल, जानवरों के प्रमुख या लोगों के रूप में कलात्मक नक्काशी होते थे।
पंद्रहवीं शताब्दी में, वायलिन के आगमन के साथ,ल्यूट और वायलिन मास्टर्स को फिर से प्रशिक्षित करना शुरू किया गया क्योंकि लोक मेला उपकरणों ने पुराने कुलीन लोगों को निकाल दिया, क्योंकि उनके पास ध्वनि, अभिव्यंजक और तकनीकी रूप से परिष्कृत करने के लिए अधिक अवसर थे। क्रिमोना में, प्रसिद्ध एंड्रिया अमाती स्कूल की स्थापना हुई थी, जो वंशानुगत हो गई थी। उनके पोते ने वायलिन बनाने में कामयाब रहे, जिससे ध्वनि में बहुत वृद्धि हुई और गर्मी, कोमलता और विविध प्रकार की भेड़ें संरक्षित थीं।
वायलिन सब कुछ करने में सक्षम होना शुरू किया: मानव भावनाओं को अभिव्यक्त करें और यहां तक कि मानव आवाज के स्वरुप की नकल करें। एक और सदी के बाद, निको अमाती के एक शिष्य एंटोनियो स्ट्रैडीविरी ने अपना स्टूडियो खोला और यह भी उत्कृष्टता प्रदान की। इसके अलावा एक उत्कृष्ट मास्टर और जियसेपे गुरनेरी, जो एक नए वायलिन डिजाइन के साथ आए, और अधिक परिपूर्ण ये सभी स्कूल परिवार थे, मामला दोनों बच्चों और नाती-पोतों ने जारी रखा था। उन्होंने न केवल वायलिन का उत्पादन किया, बल्कि अन्य सभी तारों वाले धनुष भी बनाए।
स्ट्रैच की उच्चतम स्ट्रिंग की झुकाएक वायलिन का मालिक है, और सबसे कम - एक डबल बास वायलिन ध्वनि के करीब - थोड़ा कम - वायलोल लगता है, और भी कम - सेलो अपने सभी तार वाले धनुष यंत्रों का रूप मानव आकृति के समान होता है, केवल विभिन्न आकारों में।
वायलिन के मामले में दो डेक हैं - कम और ऊपरी,पहला मेपल का बना है, और दूसरा स्प्रूस से बनाया गया है। यह डेक है जो ध्वनि की गुणवत्ता और ताकत के लिए जिम्मेदार है। शीर्ष पर स्लिट्स लगाए गए हैं - ईएफएस, और वे अक्षर "एफ" के समान हैं एक उंगली शरीर से जुड़ी होती है (जिसके अनुसार वायलिन वादक "रन" की उंगलियां होती हैं), आमतौर पर यह आबनूस का बना होता है, और इसके ऊपर तार बढ़ाते हैं- उनमें से चार हैं उन्हें पिंस के साथ बांध दिया जाता है, उन पर घुमाव और खींचते हैं। यह ध्वनि की पिच के तनाव पर निर्भर करता है, वायलिन वादक वायलिन को समायोजित करता है, खूंटे को घुमा देता है
वायलिन वायलिन से बड़ा है, हालांकि इसे भी रखा जाता हैकंधे। सेलो भी बड़ा है, यह एक कुर्सी पर खेला जाता है, पैरों के बीच के फर्श पर एक उपकरण लगाया जाता है। बराबर आकार में सेलो की तुलना में बहुत बड़ा अंतर होता है, बास खिलाड़ी हमेशा खड़े रहता है, दुर्लभ मामलों में उच्च स्टूल पर बैठ जाता है।
धनुष लकड़ी का बना गन्ना है,फैला मोटी घोड़े, जो कि राइस-पाइन राल से लुब्रिकेट की जाती है। फिर धनुष थोड़ा स्ट्रिंग का पालन करता है और इसके बाद इसे खींचता है। तार vibrates और इसलिए यह लगता है सिम्फनी आर्केस्ट्रा के सभी स्ट्रिंग-धनुष यंत्र इस सिद्धांत पर ठीक से काम करते हैं। जब स्कोर के लिए आवश्यक होता है, तख्तरित झुके हुए ध्वनियों को एक चुटकी (पिज्सीटेटो) से निकाला जा सकता है और धनुष के एक लकड़ी के भाग के साथ भी।
ऑल्टो बहुत ही एक वायलिन की तरह लग रहा है, बस वहव्यापक और अधिक प्रामाणिक, लेकिन उसकी लय विशेष है, ध्वनि कम और मोटा है हर वायलिन वादक विषाणु पर चालीस -6 सेंटीमीटर की लंबाई और एक बार के साथ खेलने में सक्षम होगा। उंगलियों को मजबूत और लंबा होना चाहिए, ब्रश व्यापक और मजबूत भी है। और, ज़ाहिर है, हमें एक विशेष संवेदनशीलता की आवश्यकता है ये सभी गुण एक साथ काफी दुर्लभ हैं।
यद्यपि संगीतकारों को वायलो जितना ज्यादा पसंद नहीं हैस्ट्रिंग स्ट्रिंग के बाकी हिस्सों में, वह अभी भी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में बहुत महत्वपूर्ण है और जब अकेले खेलते समय, यूरी बासमेट, इस उपकरण का मूल्य विशेष रूप से अच्छी तरह महसूस किया जाता है।
वहाँ कोई साधन अधिक अनुकूलित करने के लिए नहीं हैउदासी, उदासी, उदासी, यहां तक कि निराशा जैसे व्यक्त भावनाएं सेलो की आवाज़ में आत्मा-छेदने का विशेष प्रकार है, किसी भी अन्य साधन की तरह नहीं। अलेक्ज़ेंडर ग्रीन ने अपने "स्कार्लेट सेल्स" वायलिन की तुलना में असोल नाम की एक साफ लड़की और सेलो की तुलना में - भावुक कारमेन के साथ। और वास्तव में, एक सेलो बहुत मजबूत भावनाओं और एक ज्वलंत चरित्र को बहुत गहराई से प्रसारित कर सकता है।
सेलो का उत्पादन एक साथ किया गया थावायलिन पहले ही स्वामी है, लेकिन यह अंतोनियो स्ट्रदिवारी द्वारा पूर्णता के लिए लाया। एक लंबे समय के लिए यह उपकरण ऑर्केस्ट्रा में नोटिस नहीं किया, उनकी पार्टी समर्थन छोड़ रहा है, लेकिन जब आवाज वास्तव में सुना था संगीतकारों में से एक बहुत सेलो और कलाकारों के लिए एकल और चैम्बर संगीत लिखा है तेजी से तकनीक इस उपकरण खेलने के लिए सिद्ध।
यह निम्न तलवार वाला धनुष हैरजिस्टर। एक डबल बास वायलिन का रूप बहुत ज्यादा नहीं है: एक अधिक ढलान शरीर, उसके कंधे निकट से गर्दन के निकट हैं। इसकी आवाज़ तेजी से बढ़ रही है, घने, कम है, और बास के बिना ऑर्केस्ट्रा दर्ज नहीं किया जा सकता है, इसलिए डबल बास बस रिक्त है और, यह लगभग किसी ऑर्केस्ट्रा में रूट लेता है - यहां तक कि जैज़ भी। इसके बिना, न करें
यदि हम साथ आर्केस्ट्रा स्कोर की तुलना करते हैंमानव शरीर, बास लाइन एक कंकाल है, जिसके अनुसार, "मांस" एक सामंजस्यपूर्ण संगत है, और मधुर रेखा "त्वचा" है, यह सभी के लिए दृश्यमान है यदि आप कल्पना करते हैं कि कंकाल को शरीर से हटा दिया जाता है, तो क्या होता है? हाँ, बैग बेकार है यह बस जरूरी है और बास, यह सब कुछ रखता है। क्या स्ट्रिंग-धनुष यंत्र पूरे आर्केस्ट्रा के ताल को रख सकते हैं? केवल डबल बास
स्ट्रिंग वाले धनुष यंत्र ठीक ही माना जाता हैउसकी रानी, जब वायलिन गाती है, दूसरों को केवल साथ गा सकते हैं। आवाज़ को एक मुश्किल तरीके से निकाला जाता है, जिससे इस समूह का कोई अन्य साधन नहीं कर सकता है। एक कठिन, मोटा, मोटे घोड़े के साथ धनुष, रासीन के साथ रगड़ता है, लगभग एक फाइल है, क्योंकि एक मजबूत राशिन पाउडर के साथ डाला जाता है। जब धनुष स्ट्रिंग को छूता है, यह तुरंत चिपक जाता है और उसके पीछे की स्ट्रिंग खींचता है, जब तक कि इसकी लोच पर्याप्त है, तब यह तुरंत फिर से पालन करने के लिए आता है। यहां स्ट्रिंग की आवाजाही - वर्दी, जब धनुष इसे खींचती है, और वापसी पर साइन लहर है - और यह अद्वितीय लयका देता है।
और ऐसी सूक्ष्मता: अन्य उपकरणों से, गिटार से, उदाहरण के लिए, तार धातु की कड़ी sills पर, महसूस कर रहे हैं, जबकि वायलिन वे लकड़ी पर, बल्कि सूका रोगी स्टैंड है कि दोनों पक्षों पर खेल के साथ बदलता रहता भरोसा करते हैं, और ये उतार-चढ़ाव सभी स्ट्रिंग्स, यहां तक कि जो लोग नहीं धनुष बता देते हैं चिंतित। समग्र चित्र तो मुश्किल से प्रत्याक्ष मकसद जोड़ रहे हैं कि और भी अधिक साधन की आवाज समृद्ध।
एक वायलिन बजाने की निषेध स्वतंत्रता सरल हैअनंत है वह केवल गाना ही नहीं, बल्कि सीटी भी कर सकती है, और दरवाजे के चरम परिकल्पना और चिड़िया की चहकती की नकल कर सकता है। और टेलिविजन पर एक बार उन्होंने अप्रैल फूलों के हास्य को दिखाया, जहां वायलिन वादक ने दर्शकों को मिलाया, संगीत ध्वनियों से पूरी तरह से असंबंधित आवाज़ की नकल की। उदाहरण के लिए, ट्रेन के आगमन की घोषणा करते हुए, स्टेशन पर डिस्पैचर की अनुपस्थित आवाज़। शब्द "पत्रीयअयायु" वायलिन सीधे शब्दों में कहता है। इस उपकरण की महारत कलाकार की सुनवाई की गुणवत्ता पर सबसे अधिक निर्भर करती है, और प्रशिक्षण लंबा होना चाहिए। यह व्यर्थ नहीं है कि बच्चों को तीन से चार वर्षों में सीखना शुरू हो जाए, ताकि परिणाम योग्य हो सकें।
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